▲ La próxima edición estará dedicada al son, y ésta honrará los 70 años de la orquesta Revé y el centenario del cantante Pacho Alonso.Foto tomada de @marthadelcmv
Prensa Latina
Periódico La Jornada
Jueves 14 de mayo de 2026, p. 9
La Habana. La primera imagen que uno podría hacerse de la industria musical cubana es la de un disco girando. Gira y gira, a veces con la aguja puesta sobre el vinilo, otras con el surco vacío, esperando, pero gira. Esa obstinación del movimiento quizás define mejor que cualquier otra metáfora lo que representa para la nación caribeña la Feria Internacional Cubadisco, que celebra 29 años de existencia del próximo sábado al 24 de este mes.
Indira Fajardo, del Instituto Cubano de la Música (ICM), lo definió: “siempre ha marcado una pauta dentro de lo que se entiende por la salud de la discografía cubana”.
No se trata sólo de un acto de premiaciones, sino del espacio donde confluyen disqueras estatales, sellos independientes, artistas residentes en el exterior y músicos internacionales que encuentran en Cuba un lugar para mostrar su arte.
Pero Fajardo se apresuró a señalar que el mérito no es individual. Definió a Ciro Benemelis Durán como “el iniciador de toda esta suerte de vitrina necesaria” y el fundador Jorge Gómez, presidente desde 2015 hasta su reciente fallecimiento, fue quien “siempre construyó una idea en torno al Cubadisco donde se posicionara como la verdadera cara de la industria”.
Ese ADN fundacional, aseguró, sigue vigente: mostrar lo que se produce, validar la calidad y conectar a todos los eslabones de la cadena de valor de la música cubana.
La próxima edición estará dedicada al son, declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la Unesco el año pasado, y coincidirá con el centenario del comandante en jefe, Fidel Castro, quien siempre estuvo muy vinculado a los músicos.
El festival también honrará los 70 años de la orquesta Revé y el centenario del cantante Pacho Alonso. Será un ensayo de adaptación: ante la crítica situación energética del país, se adelantarán horarios, se reducirán espacios y se priorizará que el público pueda acceder a las actividades.
Contrario a lo que muchos piensan, lo que llega a Cubadisco no es todo lo que se hace en Cuba, “todo lo contrario, es solamente una puerta”, aclaró Fajardo. Sin embargo, ésta se ha convertido en el momento de mayor preparación para las disqueras, incluido el creciente sector independiente.
La feria tiene múltiples espacios de realización, pero “el más importante es el premio, porque es ahí donde se concentra realmente toda la validación de la calidad de lo producido durante un año”, reiteró la presidenta del ICM.
A pesar de su relevancia cultural, Cubadisco no logra ser autosuficiente. Es un evento financiado enteramente por el ICM. Salvo en dos ocasiones, ha generado ingresos, pero no han sido suficientes como para cubrir todos sus gastos, sentenció su presidenta.
Asumir esos costos, dijo, es una voluntad expresa de la institución por la importancia del certamen.
De cara al exterior, el panorama es más complejo. No ha generado muchos ingresos, admitió, al enumerar algunos obstáculos: el bloqueo, las campañas de difamación contra Cuba, la falta de acceso a plataformas internacionales para promocionar el evento y, sobre todo, que “los canales de distribución de nuestra música hoy están en manos de terceros”.
Eso implica que lo que Cuba valida como calidad no necesariamente encuentra eco en el mundo. Y sin difusión internacional, resulta difícil atraer al público extranjero que querría ver en su origen a esas agrupaciones. Todo conspira negativamente; es uno de los principales desafíos, añadió.
El Premio Cubadisco surgió con la fundación de la feria en 1997, con una plataforma diversa de casas y sellos discográficos, incluso extranjeros. A partir de 1998 comenzó a enfocarse en áreas genéricas y a convertirse en una guía para conocer los campos de la discografía cubana con mayor presencia en el mercado, medios y vida cotidiana.
El premio constituyó un impulso; creó dinámicas que le abrieron un nuevo camino a esa pluralidad que estaba naciendo en la industria musical cubana desde la producción y el manejo de otros tipos de gestiones relacionadas con la comunicación, patrocinios y alianzas.
