La industria de los microcortos dramáticos de China se ha convertido en un fenómeno de 100 mil millones de yuanes y está remodelando las percepciones del género, informa Xu Fan.
Como una de las formas de entretenimiento más fáciles de consumir en un teléfono inteligente, los dramas microcortos (filmados verticalmente, llenos de suspenso y presentados a un ritmo vertiginoso) se han convertido en un fenómeno cultural y económico en China.
Cuatro meses después de que la Administración Nacional de Radio y Televisión, el principal regulador del sector, anunciara que el tamaño del mercado de la industria había superado los 100.000 millones de yuanes (14.700 millones de dólares), casi el doble de la cifra de 2024, la Oficina de Información del Consejo de Estado organizó una entrevista grupal en la que, por primera vez, invitó a un director de drama de microcortos a compartir reglas clave para producir éxitos.
Las últimas cifras de la administración también muestran que el año pasado se transmitieron en línea un total de 33.000 dramas de este tipo, un aumento de alrededor del 50 por ciento interanual y que llegó a casi 700 millones de espectadores. Además, más de 800 aplicaciones de dramas cortos chinos han estado disponibles en los mercados extranjeros, generando unos ingresos totales de 3.240 millones de dólares en 2025 y 1.000 millones de dólares en el primer trimestre de 2026, según el centro de investigación de desarrollo de la administración.
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Para una industria que alguna vez fue descartada como inferior, en gran parte porque la mayoría de sus historias se basaban en tramas exageradas y melodramáticas, algunos expertos han interpretado el evento de la SCIO como una señal positiva que fomenta la creación de contenido de mayor calidad. Los géneros convencionales del pasado, por ejemplo, a menudo giraban en torno a una protagonista que se despertaba y se encontraba resucitada y viajaba en el tiempo a una era diferente, o una mujer común y corriente que descubría que su amante leal es un multimillonario secreto.
Fórmula detrás de un éxito
“Fue alrededor de 2020 cuando la industria de los vídeos cortos comenzó a florecer”, dijo a China Daily Yang Kenan, un director de 35 años de la influyente productora de microdrama Shanghai Tinghuadao Cultural Media, después de asistir a un evento de la Oficina de Información del Consejo de Estado el 5 de junio.
Yang, que comenzó a trabajar en la industria del entretenimiento hace más de una década, anteriormente guionista y productor de publicidad, ha sido testigo de la expansión sin precedentes de los microcortos dramáticos.
Al recordar que fue una de las primeras figuras que formó parte de este cambio histórico en el contenido en línea, desde su rápido y salvaje desarrollo inicial hasta su actual tendencia más regulada e impulsada por la calidad, Yang dice que la industria, a pesar de ser etiquetada como “cultura de comida rápida” a los ojos del público, también podría contar historias con poder emocional, calidez sincera y conexión positiva.
yang Mi dulce hogaruno de los microcortos dramáticos más populares del país, es un ejemplo de ello. La primera temporada, que consta de 79 episodios y se estrenó en marzo del año pasado, está ambientada en la provincia sureña de Sichuan y rápidamente se convirtió en un éxito inesperado, acumulando 3 mil millones de visitas en línea.
A diferencia de la típica narrativa estilo telenovela de los microdramas cortos, Mi dulce hogar emplea un tono de barrio sencillo y con los pies en la tierra. Sigue a una pareja normal, dos personas divorciadas, que trabajan para establecer una nueva familia con los hijos que cada uno tuvo de sus matrimonios anteriores.
La serie, que se desarrolla a principios de la década de 1980 y se habla en el dialecto local, ejerce naturalmente el sentido del humor único que es una marca registrada de los nativos de Sichuan. Los maridos, por ejemplo, son conocidos por ser “dominados”, un orgullo burlonamente regional que se refiere al respeto y el trato amable de los hombres hacia sus esposas, así como a su naturaleza orientada a la familia.
Como se muestra en la franquicia, cuya segunda temporada, que contiene 111 episodios, ayudó a impulsar las vistas generales de la franquicia a más de 6 mil millones, el guión bien elaborado incluye secuencias como las siguientes: la protagonista femenina, una madre soltera que la familia de su hermano mayor trata con frialdad después del divorcio, recibe una calidez inesperada de su segundo marido, un veterano de la tecnología y ejecutivo de una fábrica que se resiste a las objeciones de su propia madre y le da su salario a su esposa para que lo maneje cada mes.
Yang, originario de la provincia de Guizhou, en el suroeste de China, señala que su dialecto y cultura locales comparten similitudes con los de la provincia de Sichuan, lo que le facilitó la creación de la obra con la ayuda de otros creadores, algunos de los cuales también son de Sichuan.
Curiosamente, los big data influyeron en la decisión de qué dialecto debían hablar los personajes. “Llevamos a cabo mucha investigación en línea y descubrimos que el dialecto de Sichuan es bastante popular en las principales plataformas sociales como Douyin, con muchos chistes basados en dialectos creados en él”, explica Yang, arrojando luz sobre por qué el equipo tomó esta decisión.
Añade que el dialecto se basa principalmente en las diferencias de tono, pero siempre que se hable lentamente, la gente de todo el país generalmente puede entenderlo. “Por lo tanto, la barrera a la comprensión es relativamente baja”, añade.
Yang, que actualmente trabaja en la tercera temporada de la franquicia, cree que el éxito a largo plazo de la industria aún depende de un factor esencial: la narración. “No importa cómo cambie el formato, el público finalmente se queda con las historias que pueden conmoverlo. Eso es lo que da a los dramas microcortos una vitalidad duradera”, dice.
Un paisaje más grande
La transformación de la industria también ha ganado reconocimiento entre los conocedores. Dong Tao, investigador de la industria y miembro del consejo de la Asociación de Críticos de Arte y Literatura de China, dice que el valor de mercado del sector creció de sólo 940 millones de yuanes en 2020 a 50.500 millones de yuanes en 2024, el primer año en que superó los ingresos anuales de taquilla de China, antes de duplicarse nuevamente el año pasado.
“Durante mucho tiempo, algunos expertos de la industria subestimaron los dramas microcortos”, dice Dong. “Ahora la atención debería centrarse en mejorar la calidad y los estándares de producción para que historias chinas más convincentes puedan llegar a audiencias internacionales”.
Ya están surgiendo señales de ese cambio. Un ejemplo reciente es Meng Ying (Dreaming Cinema), un homenaje realizado con motivo del 120 aniversario del cine chino. La historia sigue a un archivero cinematográfico que viaja hasta 1905 en busca del carrete original de Montaña Dingjuninterpretada por el artista de la Ópera de Pekín Tan Xinpei y que se cree que es la primera película de China.
Leng Song, director de la oficina de investigación audiovisual de la Academia China de Ciencias Sociales, cree que el género se ha ido despojando gradualmente de algunos de los estereotipos que se le atribuyen.
“Los dramas de microcortos alguna vez fueron criticados como ‘pepinillos digitales’ y acusados de promover un ‘declive estético’. Sin embargo, a medida que más creadores exploran la historia, la cultura y temas basados en la realidad, el género también puede ofrecer al público un rico festín cultural”, dice Leng.
Ejemplos populares incluyen producciones que conmemoran el 80 aniversario de la Guerra de Resistencia del Pueblo Chino contra la Agresión Japonesa (1931-45). Entre ellos están Jardín Bussiereinspirada en la historia real del médico francés Jean Augustin Bussiere, quien transportaba medicinas para el Octavo Ejército de Ruta durante la guerra, y La cuna rojasobre una guardería en Yan’an que escoltó a 136 hijos de mártires a una zona segura en 1946, cuando el Kuomintang lanzó una ofensiva total contra las zonas liberadas del Partido Comunista de China.
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Mientras tanto, el género va cada vez más allá de los teléfonos inteligentes. El año pasado se transmitieron 124 microcortos dramáticos de alta calidad en los canales de televisión por satélite del país. De ellos, 42 se produjeron en Beijing, el número más alto entre las ciudades chinas.
“Los microdramas cortos están evolucionando de una forma emergente de entretenimiento masivo a un producto de contenido orientado globalmente que equilibra la expresión cultural con el potencial comercial. Su creciente influencia en el país y en el extranjero está ayudando a las historias chinas a cruzar fronteras lingüísticas y culturales para encontrar una resonancia emocional compartida”, añade Leng.
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