Como Divergente señaló la autora Veronica Roth en su apertura del panel “Romance: On the Big Screen: Why It’s About Damn Time” el viernes en San Diego. Comic-Con En 2026, el romance representa el 23% de todas las ventas de libros. Entonces, si bien puede parecer que el género está teniendo un momento en las pantallas grandes y pequeñas, en realidad siempre ha sido un pilar, y la industria del entretenimiento simplemente se está cargando con lo que el público femenino ha querido durante mucho tiempo.
Roth moderó el panel, que incluyó cristina lauren dúo de autoras Christina Hobbs y Lauren Billings, La hipótesis del amor y Amor, teóricamente autor Ali Hazelwood, Uno y solo autor Maurene Goo más Entretenimiento de la hora mágica cofundador Max Siemers y Laura Lewis y Amanda Palley, cofundadoras de Rebelle Media.
“El romance en pantalla, y cuando digo en pantalla, me refiero a la pantalla teatral, ha caído más del 75% en los últimos 20 años”. Medios rebeldesdijo Laura Lewis. “Esa audiencia no ha desaparecido, y debido a todas las cosas que nos inspiraron a entrar en el negocio (esas películas y programas de televisión de Richard Curtis, Nancy Meyers y Nora Ephron), queremos recuperarlos. Así que eso es lo que nos inspira a incluirnos en estos libros.
El socio de Lewis, Palley, dio la noticia al final del panel de que Rebelle Media agregó a Sarah Adams. Cuando en Roma serie a su lista de adaptaciones de libros en desarrollo. El panel de discusión giró en torno al atractivo del romance, tanto en forma de libro como de televisión y cine, ya sea adaptado de novelas o basado en guiones originales, con ideas tanto de autores como de ejecutivos sobre cómo superar la fórmula genérica de armar un romance. La mayoría de los panelistas prefirieron centrarse en la especificidad y los detalles a los que se aferran los amantes del género mientras consumen un libro, un programa o una película de comedia romántica.
“Es un género realmente genial del que formar parte porque está escrito principalmente por mujeres, no exclusivamente [and] principalmente para mujeres, pero no exclusivamente”, dijo Billings sobre el romance. “Es un género que abarca la diversidad. Abarca lo queer, abarca muchas cosas y tiene mucho poder cultural y socioeconómico”.
Billings y Hobbs, que tienen su libro En unas vacaciones llegará a Netflix como una película adaptada por Tiffany Paulson A finales de este año, se conocieron hace 17 años durmiendo en la acera del Centro de Convenciones de San Diego esperando en la fila para el La saga Crepúsculo: Luna nueva Panel con el elenco de la próxima película. Al reflexionar sobre este aniversario, Billings comentó sobre el crecimiento de la presencia de publicaciones románticas en la convención.
Max Siemers, cofundador de la recién formada Magic Hour Entertainment, que ahora está detrás de una adaptación de Christina Lauren Amor y otras palabrasabordó la idea de que ciertas épocas del año (probablemente Navidad y el Día de San Valentín) brindan ventanas para lanzar comedias románticas y dramas ambientados específicamente en esas festividades, pero con solo eso como marco.
“Hay películas, y no voy a nombrarlas, pero hay películas que salen en ciertas plataformas en ciertas épocas del año”, dijo. “A todos les va muy bien y, como les va bien, mucha gente piensa: ‘Bueno, parece que todavía podemos conseguir espectadores sin tener que esforzarnos mucho en cómo gastamos ese dinero’”.
Hasta ese punto, Billings comentó que los productores con los que trabajó se tomaron el tiempo para ver qué les encanta a los fanáticos de una historia romántica específica en lugar de hacerlo simplemente por la motivación de la base de fanáticos del libro y la anticipación por cualquier nivel de adaptación de un título.
“Cuando hablamos con nuestros productores, que son grandes fans del género y realmente se preocupan por él como género. Entran y leen los comentarios. Ven lo que estás diciendo. Les importa lo que queréis ver. Les importa quién queréis reparto”, dijo. “Esto es lo realmente bueno de la época actual de ser autor. Hablando de adaptaciones, por primera vez, siento que las personas que hacen las adaptaciones están genuinamente involucradas en el género. No se limitan a decir: ‘¿Cuántos globos oculares podemos conseguir?’”.
Además de observar el fracaso en taquilla de una película romántica que se filtraba hacia la pantalla grande como tendencia para las historias de amor en el pasado, Billings sugirió dónde se podrían dedicar recursos en una comedia romántica para lograr que el núcleo de un romance sea correcto: la química.
“Necesitan capturar la química. No soy cineasta, ¿verdad? Ni siquiera sé qué palabra debería usar ahí. Pero, como espectadora y escritora, lo que me vuelve loca es que tenemos estos enormes presupuestos para efectos especiales de ciencia ficción o lo que sea”, dijo. “El presupuesto para el romance debe destinarse a conseguir esa tensión justo en la escena, dando suficiente tiempo a la toma para que los dos protagonistas tengan ese momento de contacto visual o tacto o lo que sea. Esa tensión en la que simplemente estás como, ‘Urgh, aplastad vuestras celebrity.land’”.
También es química lo que buscan los estudios, según Amanda Palley y Laura Lewis de Rebelle Media, quienes descubrieron que el cuidado y la inversión se traducen en éxito en programas como Fuera del campus y Rivalidad acaloradados títulos que dominan actualmente la conversación romántica y el subgénero del hockey. Siemers también mencionó Correos de voz para Isabelle como ejemplo de una película que pone los dedos en el clavo de la vida amorosa actual.
“Se puede decir con Fuera del campus que todo el equipo creativo se preocupaba mucho por el género. Eran estudiantes del género. Hay tantos guiños a lo romántico en las comedias del pasado. Se podría decir que les encanta, y se podría decir que con Rivalidad acalorada”, Lewis, cuya Rebelle Media tiene una adaptación de Christina Lauren El problema del paraíso en las obrasdicho. “[Romance] se convirtió en una mercancía durante mucho tiempo, especialmente en el cine. Se volvió más sobre: ’¿Cuál es el gancho? ¿Cuál es el ángulo del marketing? No, ‘¿Cuál es la historia?’ Lo que ha sido la parte difícil para nosotros en Hollywood es que tuvimos que luchar contra esa gente que decía: ‘¿Cuál es el gancho? ¿Qué hace que esto sea teatral? El gancho es simplemente química y diálogo y la gente se enamora de eso, y eso es realmente difícil de vender”.
Otro elemento clave que necesita más atención, enfatizó Siemers, es el aspecto de una película romántica.
“Ha habido, en los últimos cinco o seis años, una falta de amor y cuidado por la estética visual de estas películas. Todos crecimos con Nancy Meyers, y la mayoría de la gente no se da cuenta de cuándo Nancy Myers hizo la película. Trampa para padres contrató al director de fotografía para Parque Jurásico“, dijo Siemers. “Pequeños gigantes era el mismo DP que La lista de Schindler. Estaban contratando directores de fotografía, diseñadores de producción y diseñadores de vestuario brillantes, y realmente pensaron en la paleta de colores y en cómo se relaciona todo”.
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Siemers, quien, con el socio de Magic Hour Entertainment, Tanner Anderson, ha Ali Hazelwood’s Amor, teóricamente en desarrollo con Prime Video y Heartbones Entertainment de Colleen Hooveratribuyó esto a un ejemplo que consideró exitoso: el primero A todos los chicos que he amado antes (2018) película en la que trabajó en Netflix, basada en el libro de Jenny Han.
“Nuestro director de fotografía entró y dijo: ‘Vamos a filmar esto como una película de John Peters o una película de Wes Anderson, y la paleta de colores coincidirá con el diseño de producción. Coincidirá con el vestuario, y esta película se verá muy específica”, dijo Siemers. “Y llegó el punto en que, al tercer día A todos los chicos película, estábamos llamando al Empire State Building para obtener la paleta de colores del Empire State Building en el fondo de nuestras tomas. Por lo tanto, se trata de prestar atención a los detalles y asegurarse de que estas películas se vean tan bien como usted cree que se ve una película de prestigio. no hay ninguna razón [not to.]”
Es más que solo romance como etiqueta lo que atraerá a los espectadores en este momento.
“En los tiempos anteriores entre Nancy Myers y el ahora, la gente pensaba, bueno, a los teatros románticos o a los espectadores no les importa [details]. Nadie se dará cuenta de eso. Sólo quieren ver a la gente besándose”, añadió Billings. “Mientras que en realidad no es cierto. Queremos sentir que estamos viendo una versión elevada de estas cosas que amamos”.
La panelista y autora Maurene Goo se hizo eco de un sentimiento Personas que conocemos durante las vacaciones y Lectura en la playa La autora Emily Henry expresó recientemente: el deseo de los actores de buscar papeles protagonistas en una novela romántica.
“Glen Powell es inteligente al hacer Cualquiera menos túpara ser honesto, porque Tom Cruise, Tom Hanks, todos en el pasado hacían comedias románticas y eso los convirtió en estrellas de cine”, compartió. “Y siento que muchos actores masculinos hoy en día dicen: ‘No quiero hacer eso’ porque tienen una asociación negativa con eso”.
A veces todo se reduce a la disponibilidad de cualquier actor elegido, añadió Amanda Palley de Rebelle Media.
“Si tienes un director que puede comenzar el primero de mayo, y tienes a la actriz de tus sueños a quien estás tan emocionado de interpretar el papel principal femenino el primero de mayo, entonces tienes que mirar a los muchachos que tienen la edad adecuada, que tienen la vibra adecuada, que pueden comenzar el primero de mayo”, dijo sobre el factor “dentro del béisbol” en la industria.
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“El proceso de casting es muy difícil. Estamos haciendo menos películas y programas de televisión hoy que hace 10 años durante el auge del streaming. Los estudios están dispuestos a gastar menos, por lo que cuando quieren gastar, tienen un cierto calibre de actor en mente”, dijo Siemers. “Y cuando digo calibre, cambia en cada estudio. Podemos entrar pensando que tenemos un [fit] en un estudio, el otro estudio dice “Meh”. Así que es algo muy difícil cuando llegas a un estudio, y el estudio es quien da luz verde a la película. En última instancia, depende de Paramount, Universal y Netflix si la película realmente se hace.
Siemers agregó: “Todo lo que podemos hacer con nuestros directores, con nuestros escritores, con nuestros autores y nuestros socios productores es decir ‘Esto es lo que creemos que será mejor creativamente para la película’, y a veces esos actores están en un nivel en el que el estudio está de acuerdo con eso, y a veces dicen: ‘No, aquí está lo que nos gusta, elige de esta lista’, y se convierte en su lista”.
Palley, quien planteó la idea de los romances como “épicos” en relación con la novela de Christopher Nolan. La Odiseaseñaló el círculo vicioso de la ficción histórica y las obras de época, donde nadie quiere ver dispositivos o tecnología.
“Todo el mundo dice que está buscando un romance épico. ¿Sabes qué es lo que realmente no es épico? [When] la gente tiene sus teléfonos. Entonces decimos: “Tenemos este libro ambientado en 1950″. [and the response is] ‘No, no hay punto. No queremos punto’”, dijo Palley. “Y entonces es este extraño baile de tratar de descubrir, ‘Está bien, ¿dónde hay algo que la gente con todo el dinero pagará para crear una película que sea épica, que sea moderna, donde nadie esté usando un dispositivo?’
Siemers bromeó diciendo que “en realidad sólo quieren una novela de Kristin Hannah, y sólo hay una Kristin Hannah”.
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