Si veo a una persona más diciendo que la única manera de experimentar verdaderamente la visión de Christopher Nolan de “La Odisea” es verlo en Imax 70mm, voy a empezar a convertir en cerdos a los cinéfilos.
Entiendo que esta es una afirmación técnicamente cierta. Como todos sabemos ahora, Nolan continuó su el viaje del propio héroe con esta película, utilizando una cámara Imax difícil de manejar y extremadamente ruidosa para filmarla (una hazaña para la cual sólo él y quizás algunos otros directores tendrían fondos para realizar). Como muchos, aplaudo sus esfuerzos y los que se hicieron para aumentar el número de salas capaces de proyectar Imax 70 mm (y 70 mm en general).
Hay una magnificencia cultural indiscutible en reimaginar una historia de casi 3.000 años de antigüedad en el formato artísticamente más inmersivo disponible actualmente para los cineastas. Desafortunadamente, la gran mayoría de los cinéfilos nunca podrán ver esta visión maestra; sólo 25 salas en el país son capaces de proyectar la película en Imax 70 mm: ocho en California (incluidos cuatro en el área de Los Ángeles); dos en Colorado, Nueva York, Texas y Tennessee; y uno en Arizona, Florida, Georgia, Illinois, Indiana, Michigan, Nevada, Pensilvania y Rhode Island.
Es decir, un poco más del doble de sedes de la Copa Mundial de Estados Unidos este año. Pero también se podía ver el Mundial por televisión.
No es que vayas a poder ver “La Odisea” en la televisión en el corto plazo. Como riguroso defensor de la experiencia teatral, Nolan exige que sus películas permanezcan en los cines y fuera de las transmisiones por mucho más tiempo que la película promedio: “The Odyssey” probablemente no estará disponible en Peacock de NBCUniversal hasta principios de 2027.
Es una misión noble; Las salas de cine necesitan toda la ayuda que puedan conseguir y, de cara a su segundo fin de semana, “La Odisea” ya ha recuperado con creces su presupuesto de producción de 250 millones de dólares. Necesitará ganar entre 625 y 750 millones de dólares para alcanzar el punto de equilibrio, lo que parece más que factible. “La Odisea” bien podría convertirse en la tercera película con clasificación R en recaudar mil millones de dólares.
Sin embargo, a pesar del esnobismo cinematográfico, gran parte de eso se logrará a través de proyecciones que no sean Imax de 70 mm, que vienen en una lista de tipos casi homérica. Además de familiarizar a la población con una historia en la que la mayoría de nosotros no hemos pensado mucho desde ese proyecto de secundaria o la clase de clásicos universitarios, “La Odisea” ofrece una lección sobre “formatos premium”.
en el sitio web de la películase puede ver el tráiler en Imax 70 mm, Imax normal, 70 mm normal, Dolby Vision y gran formato. Dada la limitación de las pantallas personales, esto sólo revela las diferentes dimensiones del marco, pero es bastante divertido hojearlos.
Lo que es menos divertido es tratar de descubrir dónde, dónde y cuándo puedes ver esa maldita cosa. Si bien no está a la par de luchar contra cíclopes carnívoros o brujas cansadas del mundo, conseguir una entrada para “La Odisea”, incluso después del fin de semana de estreno, es un viaje lleno de muchos obstáculos.
Incluyendo pero no limitándose a la reciente caída de la aplicación AMC.
Puede que haya contribuido o no a esta crisis, ya que recientemente pasé más de una hora tratando de conseguir dos míseros boletos.
Aunque iba en contra de todas mis creencias antielitistas, intenté aprovechar mi privilegio de Los Ángeles y ver “La Odisea”. como pretendía Christopher Nolan: en Imax 70mm. Lamentablemente, los únicos asientos disponibles durante días, incluso en Imax estándar y 70 mm, estaban en la primera fila. Me vi obligado a “bajar de categoría” a Dolby Vision en el Burbank 16, donde, por gracia de Athena, encontré dos asientos que no estaban en primera fila, aunque en medio de un día laborable. (Afortunadamente, esto realmente cuenta como trabajo para mí).
No estoy preparado para discutir los niveles de saturación o cualquier otra cosa que diferencie un formato del otro, pero la experiencia Dolby fue bastante inmersiva, tanto en los detalles cinematográficos (¡Las tormentas! ¡La matanza! ¡El vino derramado de los pretendientes!) como en las notas de bajo que alteran el corazón.
Ciertamente, me sentí un poco como Odiseo mientras me arrastraba (agotado, desorientado y arrastrando migas de palomitas de maíz como arena de Ithican) hacia el sol. Fue una experiencia como ninguna otra (en serio, para sobrevivir al Imax 70 mm, quizás tenga que entrenar).
Así que estoy un poco desconcertado cuando los expertos declaran que el éxito de “La Odisea” refleja un tema más amplio sobre lo que quiere el público cinematográfico. Más allá, ya sabes, una película muy poderosa.
Se trata de una de las películas más singulares realizadas en los últimos años. Tan singular que prácticamente desafía cualquier tipo de lectura de hojas de té o, Dios no lo quiera, intentos de replicación. No veo futuro en los spin-offs homéricos (a menos que alguien quiera hacer una serie limitada sobre Circe, protagonizada por Samantha Morton), y si bien es vital celebrar el oficio de realizar y proyectar películas Imax de 70 mm, la experiencia teatral no puede permitirse el lujo de poner todos, ni siquiera muchos, sus huevos en esa canasta.
Una mayor dependencia de los “formatos premium” puede parecer un arma obvia en la guerra cada vez más unilateral entre la visualización en casa y en cines, pero no es la respuesta. O al menos no el solo respuesta. (Por un lado, no hay suficientes cámaras Imax de 70 mm o proyectores para todos.)
Al igual que los fanáticos de los deportes, muchos cinéfilos están felices de gastar horas y dólares para tener la mejor experiencia: las historias de personas que cruzan fronteras estatales y/o pagan miles de dólares para ver “La Odisea” en Imax de 70 mm se hacen eco de las historias recientes de visitantes internacionales que ahorraron durante un año para ver a su equipo jugar en la Copa del Mundo.
Aunque es maravillosamente afirmativo para los fanáticos del cine, este no es un plan de negocios sostenible. Se supone que las películas son para todos. No solo aquellos que tienen una sala de cine Imax de 70 mm local o la posibilidad de pagar $30 por un asiento Imax normal. Ir al cine no debería requerir horas de investigación para elegir una sala, negociar con un revendedor o encontrar tramas asistidas por IA para engañar al sistema. Y no debería haber una jerarquía tan obvia y geográficamente manipulada.
Antes de que te des cuenta, Live Nation estará involucrado y luego ¿dónde estaremos?
Las visiones no generadas por computadora de Christopher Nolan del caballo de Troya, los cíclopes, el saqueo de Troya y la transformación de los hombres en cerdos no requieren una relación de aspecto “definitiva” para ser notables.
(Melinda Sue Gordon/Universal Pictures)
“La Odisea” es un fenómeno legítimo y eso es fantástico; más poder para Nolan y los cines que se benefician. Como solución a la caída de la taquilla, bueno, si Hollywood no quiere seguir el camino de… Timothée Chalamet dijo la famosa frase – ballet y ópera, no puede darse el lujo de volverse dependiente de experiencias premium a las que sólo puede acceder un pequeño porcentaje de la audiencia.
Por supuesto, es fantástico que “La Odisea” se haya filmado y se proyecte en Imax 70 mm y 70 mm normal, especialmente en un año en el que las historias que se originaron en YouTube también están arrasando en la pantalla grande. El arte nunca debería ser una ecuación de reemplazo. Apoyar todo tipo de trabajo es siempre la mejor manera de preservar y celebrar la espléndida diversidad del cine.
No importa cuán incomparable sea la forma, aún debe seguir la función. “La Odisea”, en cualquier formato que se vea, es una aventura épica con matices emocionales más allá de la historia original y un mensaje existencial que resuena mucho más que sus conocimientos de lenguaje moderno. Las visiones no generadas por computadora de Nolan del Caballo de Troya, los Cíclopes, el saqueo de Troya y la transformación de hombres en cerdos no requieren una relación de aspecto “definitiva” para ser notables.
Todos los formatos tienen sus defensores y las conversaciones sobre ellos han sido entretenidas e informativas, pero no importa la película o el tamaño de la pantalla, es una muy buena película.
Y ese es el único modelo que Hollywood necesita seguir.
‘ Este Articulo puede contener información publicada por terceros, algunos detalles de este articulo fueron extraídos de la siguiente fuente: www.latimes.com ’
