“El anillo del Nibelung” de Richard Wagner lleva un siglo y medio investigando la moralidad del poder y la posesión. El compositor diseñó un teatro revolucionario para la epopeya de cuatro noches en la ciudad provincial alemana de Bayreuth. Y este verano, los wagnerianos subirán a Green Hill hasta Festival House para una producción del 150 aniversario de lo que sigue siendo la experiencia inmersiva más grande del planeta, y la más desalentadora teatral y musicalmente de ejecutar.
“Die Walküre”, la segunda ópera de la tetralogía, es el último gran proyecto de Gustavo Dudamel durante su mandato como director musical de la Filarmónica de Los Ángeles, y el fin de semana pasado el Walt Disney Concert Hall se convirtió en un LA Bayreuth.
La experiencia de Bayreuth abarca no sólo la producción y la actuación, sino también un sentido de lugar y propósito. Se convierte en una peregrinación. Entras en un mundo diferente. El sonido orquestal surge de un pozo escondido como del éter. Se espera que usted permanezca sentado en silencio y adoración durante horas. Sin embargo, ese mundo diferente puede llegar a representar el que te queda.
El último “Ring” de Bayreuth parecía una serie de Netflix que se desarrollaba en una villa boscosa modernista. Este verano, el festival promete (¿o amenaza?) que las imágenes escénicas de su nueva producción de aniversario serán, por primera vez, generadas por IA.
Disney no podría ser menos así. Frank Gehry dijo que lo diseñó para que fuera la sala de estar de Los Ángeles. Sin embargo, el decorado que diseñó para “Walküre” poco antes de morir en diciembre capturó la esencia inmersiva de Wagner. Grandes nubes corpusculares, irregulares, hechas de papel arrugado, flotaban sobre el escenario. Estaban sorprendentemente iluminados, lo que les daba vida. Para el tercer acto, que comienza con la famosa “Cabalgata de las Valquirias”, Gehry diseñó caballos escultóricos de papel en diferentes posturas de movimiento que, aunque estacionarios, activaban el escenario.
El efecto fue transformar un espacio icónico que se ha convertido en un símbolo de la aceptación del cielo y la naturaleza por parte de Los Ángeles, de llevar el exterior al interior.
Hace dos años, para una nueva producción de “El oro del Rin” Para la primera ópera “Ring”, Gehry había diseñado un semifoso para la orquesta en Disney y un escenario elevado en el piso del órgano. Esta vez fue más allá y convirtió los tubos de órgano de madera, o “papas fritas”, en un árbol. El efecto total fue el de un país de las maravillas de Gehry.
Wagner siempre ha sido esencial para Los Ángeles. Su sentido de la historia y los sonidos comenzaron a influir en Hollywood. ya en la era del cine mudo y nunca ha cesado. Las bandas sonoras gloriosamente wagnerianas de John Williams ayudaron a lanzar las interminables sagas de “Star Wars”.
Gustavo Dudamel dirige la Filarmónica de Los Ángeles en el tercer acto de “Die Walküre” de Wagner
(Jennifer McCord / para The Times)
Gehry y Williams también son los dos más grandes artistas de Los Ángeles con quienes Dudamel se hizo más cercano durante su mandato en Los Ángeles. La forma en que Dudamel diseñó su proyecto LA Phil “Ring”, con el que ha estado obsesionado durante la última década y espera completar, es un monumento único en Los Ángeles. (Su último Disney espectáculo de la temporada es el 7 de junio, pero incluso después de su partida hacia Nueva York, y Daniel Harding asume el cargo de director musical, espera regresar por períodos breves).
En el verano de 2022, Dudamel montó el tercer acto de “Valquiria” en el Hollywood Bowl con tecnología de video de pantalla verde, que permite que los personajes parezcan estar corriendo por el espacio en motocicletas en un videojuego. Dirigida por Yuval Sharon, se convirtió en una versión moderna de la histórica puesta en escena de LA Phil en el Hollywood Bowl un siglo antes. Éste tenía caballos vivos, lo que enmarcaba el lugar como un lugar para el espectáculo más grandioso. Sharon también fue asistente de Achim Freyer, quien puso en escena la imaginativa “Ring” de la Ópera de Los Ángeles en 2010. Eso llevó a Sharon a fundar Industry y poner en escena la epopeya echt-wagneriana. “Rayuela,” convirtiendo las calles y parques de Los Ángeles en un escenario épico.
En Disney, una vez más y más profusamente que nunca, el espacio se convirtió en el lugar. La orquesta en su foso, sin gradas, habitaba la sala. Dudamel condujo como paralizado. Crudo cuando necesitaba tormenta o batalla; muy emocionado cuando las Valquirias retozaban con los caballos; efusivo cuando la emoción se apoderó de los sentidos; tierno cuando la moralidad importaba. A diferencia del sonido envolvente de las salas de cine, que señala la direccionalidad, el resultado aquí fue la difusión: no escuchas a escondidas, sino pura inmersión.
La producción del director de cine Alberto Arvelo no fue un drama elaborado. Los dioses eran dioses elevados, no tú y yo. La mayoría de las veces permanecieron en el escenario elevado, pero ocasionalmente bajaron a la pasarela frente a la orquesta. Los disfraces de Cindy Figueroa los convirtieron en figuras exóticas.
Wotan de Ryan Speedo Green hizo del rey de los dioses una presencia excepcional. Su dignidad es impenetrable. Su ansia de poder tiene ramificaciones extrañas. Eso incluye engendrar gemelos que se enamoran: su hijo, un supuesto héroe.
La voz de Green irradiaba poder y desafío, luchando contra la compasión que sabe que significará su fin. Christine Goerke, una gloriosa Brünnhilde (como también lo fue en el Bowl), llenó la sala y los corazones. Jessica Faselt y Jamez McCorkle como los gemelos Sieglinde y Siegmund, junto con Soloman Howard como el aterrador Hunding, hicieron brillar el primer acto más lírico.
Pero fue el panorama general, la conciencia en Disney de nuestro propio entorno, lo que hizo que esta “Walküre” fuera singular. Es un nuevo Wagner para nuestro tiempo y lugar y pide una continuación a lo largo del ciclo completo.
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